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清代杂技艺人进一步沦落。但是戏曲却勃兴起来，特别是自年徽班进京，京剧诞生之后，戏曲武打戏对杂技武艺的吸收成空前之盛。终于形成以武戏为招徕的繁荣景象。跟头本来是杂技技巧中重要一项，在清代戏曲中，它被戏曲表演所吸收化用在方方面面，故清末有所谓“京剧里的跟斗。
编排出新台杂技晚会。这些传统杂技节目经过初步整理，在服装道具音乐伴奏上都作了初步加工，使之面貌一新。在怀仁堂举行汇报演出，受到了等中国国家***的肯定和鼓励，并当场决定由这批艺人组成一个团体，出访苏联和欧洲各国。命名该团为中华杂技团，年正式建团。
险中求稳动中求静第二是险中求稳动中求静，显示了冷静巧妙准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“晃板”“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，这必须有极冷静的头脑高超的技艺与千百次刻苦训练相结合才行。
一是由和贵戚支持的大型幻术表演，多以巨大的道具装置和众多演职员共同的表演，如汉武帝的角抵大会中的“鱼龙曼衍”，实际是两个相连接而演出的大型幻术。汉末曹操统一北方，胸怀一统天下大志的曹操特别注意收络人才。对于方士之流的人物，他竭力搜络于自己身边。
她顶着的百尺高竿上，支有五根弓弦，五个身穿五色衣服，手持刀戟，在高竿弓弦表演《破阵乐》。她们合着音乐的节拍在弓弦上俯仰来去，轻捷如燕。这场表演融“歌舞”“走索”与“顶竿”之技于一炉，实在是花样翻新。“载竿”之艺极高，有“爬竿”“顶竿”“车上竿戏”“掌中竿戏”等不同内容。
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