南平靠谱的影视行业
摩拜单车创始人胡玮炜说：“资本是助推你的，但最后你都得还回去”，在影视行业更是如此。
资本为了投资收益，导致了影视圈劣币驱逐良币的现状，这个行业太浮躁，大家只想赚快钱，没有几个人会想让我国电影变得更好。
这部电影的成本是3000万，按照目前的票房情况，回报已经达到5.96倍，非常高额的一个回报，这部电影有4位联合出品人，也就是说出品人目前的回报为近6倍，这也就是题目所说的，一样的看电影，但是你在看，别人却通过电影在挣钱，同样的观影，结果不同。如今影视已经成为市场的趋势，随着影视产业的高速发展，越来越多的人进影视行业，电影，共享市场带来的红利，对影视感兴趣，想了解更多细节或影视知识，可以联系小编，欢迎探讨交流！。
也许很多人会表示他们看电影只是为了娱乐而已，但小编还是觉得娱乐只是一种手段，每一个有理想的创作者应该都希望观众能感受到他的价值主张。
还有其他很多东西都是信息公开透明的，者对自己的电影有知情权，而这个知情权必须是来自媒体或者公开信息的。如果这些你都不知道，就不要撞猪了。官方宣传就像明星进入某个电影项目之后，都会在微博等平台说明，同时只要签了演员协议之后，是肯定会对电影发送祝福的小视频的等等，这种都是属于增加后期票房热度的一种手段，一般连基本信息都没有的，基本可以确定该演员目前没有参与该电影的拍摄，宣传手段十分重要，而很多者在认购电影的时候，也是一种变相在被宣传的过程。
前几天，崔永元以一人之力搅翻整个娱乐圈，影视股集体下跌，税务局出动（点此回顾），这两天又有“华谊兄弟清仓式质押”引发各种猜想（点此回顾），娱乐圈乱象可见一斑。
投资回报高、周期短等特点，让影视投资成为资本的热门标的，然而这个行业的钱真的这么好赚吗？影视投资主要风险有哪些？怎么降低影视投资风险？
南平靠谱的影视行业
大文娱产业的3个特点：轻资产、严监管、快迭代
想投资文化娱乐产业，投资人至少需要知道整个大文娱的三个主要特点：
目前，最有最有发展前景的项目可以说是电影行业了。从今年各个数据来看，都是显而易见的。不久的将来，电影产业的发展将持续创造辉煌。据相关机构预测，2018年电影市场累计票房将超650亿，未来五年，电影产业市场规模将超2000亿……在电影市场发展需求地刺激下，地产、互联网等行业领域企业纷纷切入电影行业，如万达、阿里等，并进一步拓展电影全产业链布局。一部影片背后的出品方也也从几家、到十几家到数十。
轻资产：文娱领域的产品是内容，文学、视频、音乐、游戏等等，都是人类想象力的产物，导致文娱类的公司并没有很重的实体资产，更多的是版权内容。内容的优劣评判在于个人的审美，很难去评定价值，也不能直接变现。
严监管：文娱内容会受到意识形态方面的审查，广电总局的电影审查有多严大家都是知道的，自媒体说错一句话公众号被封也都见过，用户千万甚至过亿的app因为导向有问题被永久下架也不用多说，文娱产业的政策风险程度基本可以和行业相提并论了。
快迭代：人们对于娱乐内容的新鲜感来得快去的也快。一款爆款游戏，可能三个月之后就没人玩了，一部电影，也基本就在上映期间可以引发大量关注，下线之后就会迅速降温，所以美剧、韩剧会选择一周播出一两集，来拖长播出时间，保持热度。能经受住时间考验的精品，凤毛麟角。所以如何持续地产生优质内容是文娱传媒公司会面临的灵魂拷问。
影视投资一般分为两种：投资影视公司和投资单个影视项目
投资影视公司和一般的vc/pe投资差别不大，出资获得公司的部分，看中的是公司的未来价值，退出方式主要有ipo、收购、转让。
总之，溢价是因为好项目太少、想好项目的人太多造成，这种不平衡只能用钱来解决，没有人会把挣钱的机会白白让给别人。今年暑期档因溢价的存在，结果并不好看。尽管今年暑期档屡破纪录，再创新高，但就单片的盈利来看，其结果并不乐观。除了现象级爆款《我不是神》、《西虹市首富》等少量影片之外，其他大部分电影可以说都是赔钱的。高片酬下的高额制作成本，是电影行业发展的一大障碍，而溢价的存在，无疑令方承担了更大的风险。
投资影视公司重要的是判断其是否有持续产生优质影视内容的能力，然而在影视工业化程度并不高的我国，一部作品大卖，紧接着一部作品扑街的情况是常有的，甚至更多的情况是之前的作品一直很差，突然有一部作品获得了全民关注，出品方赚得盆满钵满，然而之后的作品仍然都是不上道。
所以相对来讲，投资影视项目，也就是成为影片的“出品方”，在风险上，要比投资影视公司低一些，而且资金回收周期短，成为大部分私募偏好的方式。不过由于投资单部作品不确定性太多，所以现在很多影视投资都是集合运作，打包投资某一家影视公司的多部作品，分散投资风险。影视项目投资的主要退出途径是票房分成以及后续版权售卖收入分成。
投资影视项目一般会重点关注剧本内容的好坏、影片的类型及受众、导演及演员阵容这几个方面。
九、完片保险体制pletionbonds）电影是一项高风险的行业，而其中的风险在于影片无法按时按预算完成，于是在长期的实践过程中，好莱坞发展出了一套完片担保的制度，即监督电影从拍摄到发行全过程以保证电影能够按照规定时间和预算完成并发行的制度。在好莱坞，私募在向电影项目或为电影项目提供时，一定会要求这些项目取得完片担保。提供完片担保的公司需承担三项责任，一是保证项目能被完成和递交发行，当影片超过预算时，需提供超支资金；二是如果电影项目的制片人中途无法或不愿继续项目，由完片担保方接手；三是在最糟的情况下，当完片担保方决定放弃完成电影项目，其要向影片方赔偿已经投入的资金。
为了降低投资风险，资本在找项目的时候，会让可控制的部分尽可能达到最优化，这也就不难理解为什么近两年的影视作品都在强调“大ip”、“小鲜肉”。因为ip是市场验证过的，可以保证故事大家都买单，核心受众广，再用“小鲜肉”加持，基本就是“流量爆款”的标配了，即使最终呈现的作品质量不高，大家也是一边骂剧情智障一遍表示“看主角的脸就够了”。
至于演员的演技？导演的能力？故事改编的好不好？收视率、话题量摆在那，说明观众不在乎，观众都不在乎，我们为什么要在乎？
劣币驱逐良币，最终导致了我国影视圈现状：类型趋同、剧情脑残、缺乏原创能力、演员片酬虚高，口碑差到豆瓣分数超过7都算良心作品。
电影行业诸多工种，虽然有学校专业课程，但是技能主要靠前辈传教帮带，一步步积累操作经验和判断能力。四、火车头理论电影作为火车头，它本身可以不挣钱，但它可以带动电影业的发展。票房收入一般只占一部电影全部收入的三分之一，此外的收入则为电视等版权和后电影产品的收益，这就是海外电影投入产出的所谓“三三制”。西方电影运作对后电影产品的开发极为重视，在他们看来，这是高层次的资金回收阶段，反映了继票房之后影片的商业与文化价值的进一步延伸，包括电影的录像带、vcd、ld盘及音乐、主题歌录音磁带等产品的开发。