什么声乐是好的“流行声乐”？
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写在前面：
1.题目的“流行声乐”指广义的，除“美声”、“民族”以及“原生态”唱法之外的所有通俗声乐的集合。而狭义的“流行声乐”一词所指并不宽泛，更具有专业性。
2.本文讨论的是“声乐”，而不是“音乐”，意思就是，不讨论“这人唱的太牛逼了，但是这首歌太难听了”之类的事儿。
1.我们是怎么评价一个人的歌唱水平的？
一般我们会用“好听”来形容一个人的声乐水平。而“好听”这个词是因人而异的，我觉得好听的，你也许觉得难受。比如很多文艺青年都喜欢程璧，我就不适应她的声音频段。当然她很不错，只是例子。我还特别听不了花腔女高音。
让我们对“好听”加一个限定。节奏相对准确，音准相对准确，我们就可以说他“好听”。
而在节奏和音准这两个条件上做的越好，我们的耳朵就越容易接受。
2.好声乐要“字正腔圆”？
有个问题：我们需要不需要把一位歌手的“吐字清晰度”和“唇齿和咽喉声带的开合度”，也就是俗称的字正腔圆，作为标准？
在老一辈声乐教授眼里，答案是肯定的；而在市场经济中，答案是相当模糊的。
我认为字正腔圆不是必须的，吐字的功能性在于让听众听清楚歌词，只要做到这一点就可以了，没有必要特别强调“的”字非要念成“地”，“了”字非要念成“聊”。“徘徊”的徊，港台就是按“回”发音的，你要怎样？你听懂就行了呗。
毕竟毛阿敏、蔡国庆的时代已经过去多年，现代音乐更多是为了娱乐，或为了传递思想而存在——而不光是为了政治。
你发现没有，我们听的歌手，不论是否字正腔圆和发音标准，都必须在个性上与我们的价值观是一路人。
而我们相当爱的歌手，几乎没有一位是播音员的发音标准。
当然你也可以说我既然反对统一标准，为什么还要定一个声乐的参考标准？因为“不统一”就是我的标准。
3.什么样的歌手能被我们记住？
按照传统学院派的声乐标准（也就是相当早先的全国歌手大奖赛），许巍、朴树、崔健、周杰伦这些大咔，也许连愿意选送他们的电视台都没有——因为按照传统通俗唱法标准，他们都不合格。
可恰恰，往年歌手大奖赛的头几名，我们到现在都不认识几个，而刚才说的这老几位，一定都能在中国音乐史上进入名人堂。仅就声乐而言，他们的嗓音有极高辨识度。
好的声音，不在共性，而在差异。差异越大，辨识度越高。
根源是：从生理上讲，人们容易记住不同的音色，差异越大越容易识别。
从心理上讲，我们排斥完全统一的标准化。
举一个比较不靠谱的例子：你愿意和一个只表现出正能量的人交朋友，还是愿意和有小缺点的人玩？我选择后者，不完美让人放心，觉得安全。
而完美，不是机器人，就一定把阴暗面藏得很深。
奥巴马拍了个短片，卸任后在考虑自己要干嘛，还去应聘。别人都不买他当过总统这个账。这才是个人。
而音乐，就是以人为本，个性有小小的缺点，会让你更迷人。
4.什么是好的流行声乐？
真正的好歌手，除了有好的节奏和音准，必须有差异性的嗓音，必须有代表作，还要有作为人的感情表达在音乐里。
有一个简单的参考标准：闭上眼睛就知道是谁在唱，就成功了一大半。剩下的就是有能力让听众循环播放。
5.同样的麦克风，为什么你用起来就是难听？
有时候担任一些声乐比赛的评委，会发现：同样的音响效果下，有的人音量小，有的人会喷麦，有的人高音吵到爆。
还有一种情况，在大家都一致认为现在的音响没有调试好的情况下，有一位歌手唱的简直了，唱出了混响效果，粉碎了“音响不行”的借口。
这种事情证明，即使是成名歌手，也有至少一半人不会运用气息，也不会运用麦克风。说起原理来太复杂了。首先要讲到气息了，这里不说。
举几个人的正面例子，就我听过的现场来讲，林俊杰实力排行第一，他的现场是超越他的唱片的。汪峰，喊两个小时没任何问题，第二天演唱会换城市继续喊。王菲，音准啊音准，一定音准。林志炫、齐豫，都是歌唱家级别。还有广场舞天后凤凰传奇，口水歌是口水歌，但玲花唱功不服不行。
反面例子：五x天，逃跑xx，也许是歌难唱吧，现场唱的不行但至少是真唱。假唱的那些咱就不提了。粉儿们你们还真拍不了我，咱说的是现场，行就是行，不行就是不行。他们音乐真不错，声乐真不行，不管你什么嗓音，音准和节奏是基本的吧。
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