吴桥马戏演出表演团说中国滑稽表演艺术在上世纪五六十年代得到了很大的发展。那个时候，全国各地的各种杂技团体都有滑稽演员，不少演员在全国范围内都小有名气。无论是滑稽表演还是小丑表演，当时都具有比较高的水准，但随后却陷入了低谷期。
不过上世纪60年代中期以后，中国的滑稽表演发展陷入低谷，并且长期处于低迷状态。其原因主要在三个方面：一是受文化大革命极左思潮的影响，滑稽被看做丑化劳动人民形象的低俗表演，使滑稽受到排斥和打压，滑稽的整体发展受到了挫折。二是随着改革开放，各地杂技团纷纷走向国外市场，杂技界的演出组织都以主题晚会和杂技剧为基本样式，使用的是杂技技巧节目，滑稽被进一步排挤到边缘。三是国内举办的各类杂技比赛也基本取消了滑稽参赛的安排，滑稽在杂技里已经没有了地位。
滑稽在一次次受到冷落后基本上丧失了发展的空间。吴桥马戏演出表演团说滑稽处在一个名存实亡的尴尬地位，以至于人们常说现在舞台上杂技表演惊险紧张有余，轻松愉快不足，处处可见超人，时时难寻卓别林。好的滑稽往往是智慧的结晶，是文化的升华，是一种生活艺术，是人的各种表象中zui具魅力、zui为持久、为zui大范围的人群所欣然接受的艺术。它以愉悦的方式表达人的真诚、心灵的善良以及处境的无奈和尴尬，绝非低级趣味和无聊的调侃。吴桥马戏演出表演团说还有人把滑稽称为智慧的剩余，也就是说只有表演者智慧充足才有滑稽可谈。
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