对电影和音乐稍微有些了解的人都知道汉斯季默这个人，汉斯季默在电影和音乐方面的艺术成就绝对不不容忽视的。伴奏
从《雨人》到《为戴茜小姐开车》，从《末路狂花》到《碟中谍》续集，再从《狮子王》到去年以史诗般壮阔气势征服了全世界的《角斗士》等等，这一部部绝对经典的电影名片中，都有汉斯季默谱写的动人旋律，都有他以魔幻般的七彩音符铺陈出的经典镜头！文章配图自6月20日暑期档超级英雄巨制片《超人：钢铁之躯》(下简称超人》)内地开画以来，观众热情不断上涨，首周四天一举拿下16亿票房，影片首日3800万的票房成绩也荣登今年目前分账片首日开画成绩第一名。
正是因为这部票房充满正能量的好莱坞大片，一位留着大胡子的德国人也进入国内观众的视野汉斯齐默(hanszimmer)，人称为寂寞叔，作为《超人》电影的配乐师，公众都在讨论他有没有把这部经典之作搞砸了。
好莱坞大片是看了不少，但通常我们对大片配乐师的名字是所知甚寥，因为我们中大多数人都没有习惯追问电影里头那些动人心弦的旋律出自何处。
列出汉斯负责过的配乐电影名单，他无疑是我们生活中最熟悉的陌生人：《雨人》、《狮子王》、《珍珠港》、《黑鹰坠落》、诺兰版《蝙蝠侠三部曲》、《大侦探福尔摩斯》、《盗梦空间》、《辛普森一家》、《加勒比海盗系列》、《功夫熊猫》近年那些经典的好莱坞商业大片中几乎处处都有汉斯的身影，高产的汉斯也因此被视为热衷于流水线生产配乐人。
目前汉斯被公认为当前好莱坞大片三大配乐大师之一，另外两位分别是年事已高的约翰威廉姆斯和年轻气盛的詹姆斯霍纳。
由于近年好作频出，凭着在好莱坞电影圈接近25年的奋斗足迹、100余部出彩的作品，汉斯已被视为继约翰-威廉姆斯大师淡出之后，好莱坞大片配乐最有力的新代言人。
从六岁开始，音乐就成为了我的精神避难所。
出生在德国法兰克福的汉斯，3岁就在家中学习小提琴，不过他练习小提琴的时间不是很长。
此前他在接受mashable的的采访中，提到他的父母早期对他教育情况：母亲十分喜欢音乐，基本上可以算是一位音乐家，而我父亲则是一位工程师和发明家。
在这样的环境熏陶下，随着年岁的增长，我竟然学会了拿电锯去修理钢琴，这可吓坏了我的母亲，但我父亲为我感到骄傲。
我父亲去世时我还只是个六岁的孩子，巨大的痛苦让我逃避到音乐中去，从此音乐成为了我最好的朋友。
汉斯称1994年《狮子王》配乐灵感就是来自他孩童时代失去父亲时的悲痛之情，在整个配乐过程，我就像在处理所有关于我父亲死亡的情绪，我发现原来我从来没有认真处理过这段悲伤的情感经历，一直被压抑在心底的东西，在这部模糊的动物卡通中，我突然面对了我的过去。
也是这一年，汉斯立志要成为一名作曲家。
不过因为他讨厌正规的教育，童年期间的汉斯因不守规矩曾被几间学校开除。
14岁时，汉斯一家移居伦敦，随后他与trevorhorn，geoffdownes组成了名为thebuggles的音乐工作团体。
早期的汉斯以电子合成乐的工程师的身份为生，负责替他人的音乐作品做合成混音。
我所知道关于电影配乐工作的一切细节，都是斯坦利恩赐给我的。
可以说，汉斯早期的音乐事业和北漂一族没太大的差别，大多是关于编写广告顺口溜歌曲和酒吧玩摇滚乐队的事情，直到后来他遇到了电影配乐家斯坦利(stanelymyers，越战猎鹿人)，汉斯才真正走上电影配乐的道路。
汉斯回忆称，他非常感谢斯坦利早期只允许他写作而不是直接去演奏，他在电影配乐方面基本功都是那时打下的。
可以说，汉斯在音乐领域的造诣是一个厚积薄发、千锤百炼的过程。
在过去很长一段时间，汉斯就像扮演一名勤奋的徒弟角色跟着斯坦利做了许多电影配乐作品，在他独立完成了第一部电影配乐作品《aworldapart》(分离世界)之后，1988年汉斯迎来了他音乐事业的转折点他被好莱坞导演levinson相中担任新片《雨人》的配乐师，最后《雨人》成为了他第一部好莱坞电影配乐作品，也成为他个人第一部入围奥斯卡金像奖的作品。
斯坦利善于将新老音乐手段结合在一起，作为徒弟的汉斯也成为了首个学会把电子音乐和传统管弦乐融合在一起的配乐人。
90年代后，汉斯凭借着这个绝活成功打入好莱坞电影圈，许多知名导陆续找到了他寻求合作，从1991年汉斯和导演朗霍华合作的《浴火赤子情》也可以窥见汉斯日后动作音乐风格的雏型。
近10年来汉斯在好莱坞堀起速度是十分惊人的，他频频缔造令人激赏的配乐成绩，在动作电影配乐方面他几乎独领风骚，其揉合了电子乐的炫丽紧凑和交响乐的磅礡气魄独特的音乐型式已蔚为风尚，成为典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的标配。
john的配乐实在是个难以逾越的阴影，所以我一直在拒绝为《超人》电影配乐这一次为《超人》配乐让汉斯面临着巨大无比的压力，今年也正值约翰威廉姆斯为richarddonner的首部《超人》谱出那曲经典旋律的35周年，相比能否为重启的超人电影系列创作出可与当年媲美的经典乐曲，汉斯更担心自己的作品会给超人迷的美好记忆再增添一处败笔。
此前，汉斯在接受cnn采访时表示，他表示john配乐是无可争议的，说到情感细腻，没有哪位配乐师能比john更能理解其中的含义，john所创作的《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名单》等作品，这些都是无人可及的配乐经典。
但汉斯认为给《超人》配乐是一件非常艰巨的任务，john之前给这部电影的配乐对他来说是个难以逾越的阴影，因此他一直拒绝为这部电影配乐。
不过，在制片方zacksnyder告诉汉斯新版《超人》是一个内含了许多他能了解的情感故事后在一个陌生国度中的陌生人，关于一个受尽欺负的孩子情感，已到不惑之年汉斯最后还是选择了冒险。
我足足花了3个月的时间在琢磨，但一无所获，并惊讶地发现自己还在追随约翰威廉姆斯的脚步，我的上帝啊!演绎一个全新的超人精神是一个严峻的挑战，对很多观众而言，超人的形象已根深蒂固，汉斯选择粉碎了john此前给出所有是个聪明的做法，他的确是一位具挑战与实验精神的音乐玩家。
导演扎克斯奈德如是评价汉斯在《超人》中的表现。
推到再重建，清空再创作，已成为汉斯音乐创作的重要心得，他表示不排除自己会合成一些怪胎的音乐，不过，他坚信迷途的方式才能创作更多完美的音乐。
遗忘是我的工作方式，我做过有一大堆的电影，我不曾记得当初做它们时的目的，不是因为他们是好还是坏，因为我很清楚，清空了大脑，创造新的东西。
配乐将不再是同父异母的丑孩子，它也可以独立讲故事的。
一部有魅力的电影仅仅靠跌宕起伏剧情编排和演员精湛到家的演技是不够的，背景音乐的好与坏往往能对一部电影的质量有着举足轻重的作用。
自从第一架电影放映机开始转动，历代作曲家最流行的音乐就被电影挪用，或是一位钢琴家的作品，或是整团乐队的合奏曲。
汉斯近年也组建了他工作团体mediaventures，这个团队包括了交响编曲，演奏，计算机合成剪辑以及指挥家等各种人才，分工合成协力完成，以充满创新和领先魅力的音乐风格掳获了不少乐迷的心，汉斯这种群策群力的电影配乐组合，也成为了好莱坞配乐市场的一种潮流。
作为一名配乐师，汉斯时常深感责任之重：配乐时电影制作工序中的最后一关，前面有许许多多的工作人员在为这部电影中呕心沥血。
尽管从艺术的角度来看，或许不该去考虑太多成本的问题，但当你跟制作人坐在一起听他讲述着每拍一个镜头就要花掉多少钱和人力时，肩上的担子就会变得重起来，电影不能到了我这里就让大家的心血付诸流水啊。
面对过去的电影配乐作品，汉斯认为过去的电子音乐技术还没能完全做传统音乐的恢弘磅礴的气势，我们有如此多高端的设备，也有纯熟的指法，却不知道如何去应用的例子实在是数不胜数。
不过，随着3d电影的趋势，汉斯认为配乐会变得越来越重要，而不再是电影同父异母的电丑孩子了，3d电影对视觉与音乐的结合要求更高，未来二者能否完美组合将会成为一部电影评判标准，配乐在电影这个载体中，会有越来越多的独立演绎空间。
有一次，我看到极光，我惊讶发现自己视拍摄为一种蹂躏这美景的手段，因为那时的我首先想到的是去写一首歌，我突然意识到音乐才是我的语言。
我想继续创造这种艺术，让人们坐下来一起思考，相互了解，而不是举起枪以暴力相待。
处女座的汉斯，同样具有满腔的终极人文关怀，我只是希望更多的人意识到，遵循自己的梦想，这才是生命是唯一的出路。