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电视剧业繁荣与萧条并存，折射出供需结构长期失衡。若要改变我国电视剧产业供需失衡状态，解开“水火交织”困局，需要双管齐下，从供给端入手优化产业结构，让现代化电视剧工业生产流程理念有机融入每个环节，提升产业盈利能力最近，我国电视剧业出现了“水火两重天”现象。一方面，电视剧公司不断被各大平台降价限价，电视剧剧备案数量有所下滑，横店电视剧城仅剩十几二十家剧组，各路资本“惶恐不安”；另一方面，2018年全国电影总票房为609.76亿元，同比增长9.06%。爱奇艺、腾讯和优酷三大视频网站付费用户总规模接近2亿，三家2018年总收入预计将超过800亿元。
据猫眼研究院发布的《2018电视剧市场观察》数据显示，2018年古装剧平均播放量为22.9亿次，豆瓣评分为6.0。台播剧平均播放量已经达23.7亿次，但是豆瓣评分平均分只有5.7。如何解决口碑与收视倒挂这一症结，成为从业者需要认真考虑的问题。实际上，这也为正在崛起的现实题材剧集制作方提了个醒：当市场为现实题材电视剧提供了更大的发展空间，避免陷入盲目跟风、内容“悬浮”的误区，拍好“真”现实题材作品，才会改变当下作品多、精品少的现状。
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2018年，同时入围收视率top10、网播量top10、网络热度tpo10和网络口q碑top10四个榜单的电视剧只有1部。2018年也是影视公司分外艰难的一年。在资本撤离、政策收紧的多重影响下，文娱股集体飘绿。相较于2018年年初，数十家影视上市公司年底收盘价集体下跌，再加上税改风暴来临，上百家影视公司仓皇离霍尔果斯，娱乐圈喧嚣过境、瞬间落寞。
事实上，虽然编剧是电视剧作品故事内容创作的核心，但相较于导演、演员等“高光职业”，编剧行业依旧显得有些过于低调和边缘。在大众印象里，生活自由、收入颇高的青年编剧们，其真实的生活现状似乎远不像公众预期中那么光鲜。事实上，青年编剧们不仅未能得到更多的理解与关怀，还时常要面对创作博弈、维护苦旅、口碑压力等身心负荷。
电视剧业繁荣与萧条并存，折射出供需结构长期失衡。在需求层面，受众有强烈的观影观剧意愿，却要同时面对稀缺优质产品以及大量同质化倾向严重的低端内容，辨别力日益提升，却没有太多消费选择权，只能抱着聊胜于无的心态，优劣均沾，“火”势难免上扬；在供给层面，驱动产业增长比较重要的内容原创力一直难有质的提升，好作品鲜有问津，投资结构不合理，诸如躲税漏税、阴阳合同等违法现象屡见不鲜，甚至习以为常。一系列整顿举措的出现必然会使从业者一时难以适应，“冰”期在所难免。