电影《大追捕》采用香港警匪片常用的双雄对峙套路，只不过剧中的警匪，不那么张牙舞爪、理直气壮，而是各有心结，满腹冤恨。这令该剧充满了悬疑。
饰演杀人强奸犯的张家辉，好不容易从“监狱风云”中逃出生天，却苦大仇深毫无得色；任达华饰演的一根筋的警察，家庭破碎女儿桀骜，一直被罪犯牵着鼻子走，甚至几乎丢掉性命。如此双雄，堪称“双熊”，却更容易让观众认同。两人对比，张家辉的角色显然是影片主轴，更加丰满，内心世界也更为丰富，性格也更具张力。他的表演是否可信，能否成功，自然关乎整部影片的成败。
所幸金像、金马双料影帝演技确实不俗，全片大部分时间面无表情的他，仅仅依靠眼神和脸部的细微抽动，就能传达出人物的内心变化，加之人物是个哑巴，他的表演还得起到暗示剧情、提示叙事走向的作用，两人如果对调，我还真怕任达华应付不来。在这个不甚新鲜的故事里，有张家辉的精彩演出，确实还是增加了观众选择的砝码。
《大追捕》跟《罪与罚》一样，不少杀人场面的血腥惨状，以及俊男靓女的情色暗示，这当然是此类影片通行世界的不二法门。前者大家一想便知，后者则值得一说。作为主打心理惊悚的犯罪题材，影片编导在各处恰到好处地安插了不少性的元素，其中不乏“邀请””观众自主判断的成分，并有效参与了影片悬疑气氛的视觉营造。
如张家辉出狱后，在街头吃冰看美女，主观镜头中桃红柳绿环肥燕瘦，镜头还适时跟随、推进、聚焦，显出观者的色欲。段尾，镜头反打，张家辉目光闪亮，嘿嘿傻笑。此处他中性的表演，留下关于他性格和道德层面模棱两可的判断可能性。男性观众会跟随他的目光一起暗爽，并怀疑他是色狼，女性观众则直接认定他是色狼无疑。而后，张家辉偷窥文咏珊一家，隐秘的“窥淫”视点，同样暗合商业电影的观看机制，给观众偷窥机会的同时，供他们指认并建构张家辉角色的好坏定位。这条线索的高潮，是张家辉终于潜入文咏珊卧房“亲亲芳泽”，主观镜头中少女的玉足和嫩脸，几乎就是他是强奸杀人犯的“铁证”。而当后面真相大白时，观众可能会回忆这个场景，并恍然大悟导演的“中性”运镜原来早藏玄机。对于经验丰富的影迷观众来说，这等花招很难凑效，但于一般观众而言，造成一定的紧张，相信足矣。
香港的罪案或奇案电影由来已久，既有《人肉叉烧包》、《弱杀》、《人肉厨房之羔羊医生》之类借侦破之名，行剥削之实的自然主义色情暴力大作，也有《高度戒备》、《监狱风云》之类展示人性扭曲交锋的高档商业巨制。虽然路数不同，但无一例外展示人性的阴面幽暗与血腥情色的暴力场景，这是此类影片招徕大批观众的法宝，也是诱使他们接受编导用心的润滑剂。
但由于内地市场审查制度所限，《大追捕》中此类元素只能是浅尝辄止，难以尽兴，除此以外更要与《逆战》之类影片一样，以表层暴力的碉堡形式，大唱亲情、伦理、道德等所谓传统普世价值的赞歌，还要算计在先，步步编织，无奈故事又不甚新鲜，很难猜不中结局，反而不若昔日同类港片信马由缰直来直去，却深得世故人情三味、写尽市民欢乐辛酸的浑然境界。像《屯门色魔》、《溶尸奇案》这样融视觉刺激、人性揭示、商业趣味于一炉的上等作品，相信以后再难问世。