南宁专业魔术教学培训4kavg0h0 鸽子魔术的起源：长久以来，在大家的印象中，魔术师在舞台上变出鸽子就好像用了微软的软体电脑会当机一样理所当然。到底是哪一位天才将鸽子带进魔术的世界之中呢？答案是一位名叫「詹宁?布鲁(channing pollock)」的传奇魔术师。这位布鲁克先生，年轻的时候非常俊帅，号称魔术界第一美男子，甚至在好莱坞拍摄过许多部电影，是当时许多魔术师心中的偶像。有一天，他为了表演需要，去宠物店购买魔术师的好朋友「小白兔」，没想到店员说：「小白兔卖完了，如果要乖巧又漂亮的小动物，小白鸽比较便宜喔。」就在这一刻，这位店员改变了魔术界的历史。布鲁克将白鸽买回家之後，创造出了的鸽子魔术。他在电影《欧洲之夜(european nights)》里的表演，风靡了当时全世界的魔术师。从此以後的五十年间，无数的魔术师们纷纷受到他的影响，开始模仿他变出鸽子。因此布鲁克被称为「二十世纪被最多人模仿的魔术师。」布鲁克2006年3月去世，享年79岁。
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魔术保护的未来可能：中国魔术界现今的问题并非是这个世界的新问题，只是我国魔术产业的发展阶段决定了我们当前处在一个较为混乱无序的阶段。我们的实践和发达国家的经验证明，仅靠知识产权的保护方式难以对抗魔术揭秘行为，无法彻底保护魔术师的创意，而对于魔术艺术最有效的保护方式是道德的约束和压力。我们可以借鉴西方发达国家的先进经验，尽快发挥行业协会的作用，主动引领发展，顺利完成从运用知识产权法规救济的阶段向行业救济阶段的转变。当前应优先做好以下几件工作：一是应当对现有魔术公开情况进行摸底，形成魔术作品分级管理制度。应在充分摸底的情况下，确立已完全公开的魔术作品的范围，对魔术师未公开的魔术作品加大保护力度，向魔术师宣传不同类型的知识产权法律知识，让魔术师有能力自主选择保护的模式。二是建立魔术师准入制度，构筑魔术师的共同价值观。就像伦敦魔术圈俱乐部要求查尔斯王子入会时也必须进行听证一样，应当建立魔术行业从业人员的准入制度，确立魔术师推荐、认定委员会确认、听证、新魔术师宣誓遵守道德规范等环节，构筑共同的文化理念。
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三是确立针对揭秘行为的道德规范。可借鉴国际魔术师兄弟联盟的道德规则（所有国际魔术师兄弟联盟的成员都要保证反对任何对魔术艺术的恶意曝光）或者美国著名魔术师howard thurston确立的魔术表演三原则（永远不说出魔术的秘密；不在同一观众面前表演相同的魔术；不事先说明表演内容）。该道德规范有必要成为魔术师从业的基本准则。四是一旦违反道德规范必须要有惩戒。如果不能执行，规则毫无价值。就像在fox大型魔术揭秘节目《戴面具的魔术师（the masked magician）》做揭秘展示的魔术师val valentino的下场一样，违反规则必须受到实际处罚。魔术协会应当依据违规的具体情况给予批评、警告甚至剥夺从业资格，在警示期间不应当邀请该魔术师演出、讲课，甚至参加各种活动。魔术师之间也应当尊重道德规则，一旦发现同行有不轨行为，应当避免和他的合作。
程序，简单来说，就是以各种技巧和道具、话术、演技，构筑出一个魔术表演。单一魔术技法的展示，并不能称作程序，至少造成一个小，才算是一个基本的魔术程序。而许多的程序构筑在一起，就成了一套表演节目（program）。程序必需要流畅，而且必需要下布局。拿杯与球(cups and balls)程序来说，三颗小球在三个杯子之间的移动，虽然神奇，但只是为了创造最后的，这就是魔术程序的布局。就常理而言，每次的移动其实都是非常神奇的一件事情，但我们得刻意不让观众觉得这有多么惊人，而是要让这段过程中充满趣味，心情随着小球的流转而稍作起伏。我们必须让观众习惯这段小型规模的表演，等到结局的时候，才让他们大大的惊。一部电影会有开端、抗衡、结尾，程序的安排也类似这样。
如果你的牌开始出现开扇断扇的问题的话，就代表牌进入保养期了，这时候的牌手感上虽然还是不错，但表面已经开始显旧。有的可能牌角开始翘起，或者有折痕；这个时候就要给它们上牌粉了。一般上牌粉可以选择一张张上，或者把牌放进袋子里，然后倒进牌粉摇晃上牌粉虽然不能做到使牌焕然一新，但却能够使牌寿命得到一定延长。当然，如果出现断扇的情况的时候，也是牌最适合用来花切的时候。所以你可以尽情做任何的花切。当某天你发先牌已经开始变软，边缘发黑，发厚的时候，牌的生命也步入晚年了。这时候的牌手感几乎没有,只能用来做心灵魔术，或者有些人喜欢用这种牌做道具牌。但我个人是不喜欢这么做的，因为颜色上与新牌有许多的不一样（陈旧许多），所以如果配合新牌做魔术比较容易露馅。这种时候有的人可能会把牌放进冰箱里，试图使牌返老还童，我并没试过这么做，因为这样做只能使牌一时变好，但这个时间是非常的短暂的没必要这么做。压牌器也是同样道理，压了一个晚上之后用了不到半小时却回复原来的旧模样,非常耗时。用以上的做法就好比把一个老年人硬拿去当苦力，真的没这个必要，因为你已经享受了这副牌带给你的乐趣，它已经完成了自己的任务，这时候就应该让它好好地躺在柜桶某个角落。
card to any number：我觉的是可以很简单也可以很变态的经典魔术，随便说一张牌就知道牌在第几张。版本非常的多。card to impossible location：效果比较复杂，我简单说，例如魔术师将观众抽的3张牌放回牌叠里面弄乱，但是通过观众一次又一次的正反发牌，发到最后，剩下的就是观众抽的3张牌。也就是说通过观众自己发牌找出自己抽的牌的效果。card across：就是一张或n张牌从一叠瞬间移动到另外一叠牌的效果。版本变化很多。有的是分几次移动的，有的是一次性移动。interchange：就是4张a跟4张k逐张互换位置的效果，变化很多，跟reset不同就是牌先是消失再移动，效果一次性过。但是有的套路结尾会非常惊人！re-set：魔术创意天才—paul harris发表了数以百计的突破性创作, 影响甚至改变了近距离魔术的面貌。他把reset当成是自己最满意及最经常表演的头十个创作之一, 事实上, 很多著名的近景魔术师都把reset当成是自己表演流程的节目。用几张牌就可以变出多重难以置信的神果, 这是的视觉系魔术之一! 原始版本是bro. john hamman的underground transposition（四aces 和四kings的一次性易位效果），后来由paul harris将其改为逐次性易位，最后reset产生了。