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陈钧德，浙江镇海人。1960年结业于上海戏剧学院舞台美术系，现为上海戏剧学院艺术研究所教授。1981年在桂林举行个展，1990年到1995年先后在香港举行个展，1992年在日本举行个展。加入了近年国内外主要展览，在“第二届中国油画展”和“第八届天下美展”中获奖，作品被美国古玩地域博物馆、日本宰衡及港台珍藏家珍藏。很难用哪一种既有的威风凛凛威风凛凛门户给上海戏剧学院艺术研究所教授陈钧德的艺术举行学术界定，只管陈钧德的风物油画在中国画坛已有十数年的影响。
这一年，刚刚从“文革”运动中走出的中国，有着重大的逻辑惯性，主流美术创作仍然以政治意味的主题创作为尊。随着“实践是磨练真理的尺度”的果真讨论，身处“边缘”的艺术家们跃跃欲试，也纷纷追求“自我表达”。1月，陈钧德与11位画家配合推出、厥后被中国艺术史重复提及的“上海十二人画展”，在没有允许的情形下，在黄浦区少年宫展出。陈钧德拿出参展的作品并不是他在已往20年探索中走得为极端的现代主义作品，而是一些带有印象主义威风凛凛威风凛凛的风物，即便云云，依然回声重大。1980年，在上海展览，“刘海粟、关良、颜文樑、陈钧德油画展”又引起中外关注，时年43岁的陈钧德与赫赫的先进艺术大师同台献艺绝不示弱，而刘海粟、关良、颜文樑愿意与子弟陈钧德一同展览，也表达了他们对陈钧德默默探索20年的学术一定。
近几年陈钧德油画同类藏品成交记录:
藏品名称:陈钧德2004年作青岛之晨
估价48.00到55.00万---成交价:rmb57.50万---成交日期:2013年12月25日
藏品名称:陈钧德1997年作夜曲——香港印象
估价80.00到100.00万---成交价:rmb107.80万---成交日期:2006年6月28日
藏品名称:陈钧德2005年作上海岳阳路街景
估价45.00到45.00万---成交价:rmb50.40万---成交日期:2011年7月20日
藏品名称:陈钧德2004年作青岛之晨
估价48.00到55.00万---成交价:rmb57.50万---成交日期:2013年12月25日
藏品名称:陈钧德1978年作上海早晨
估价550.00到850.00万---成交价:rmb690.00万---成交日期:2013年12月23日
藏品名称:陈均德2005年作上海苏州河
估价18.00到28.00万---成交价:rmb59.80万---成交日期:2013年7月7日
藏品名称:陈钧德1991年作教堂
估价58.00到68.00万---成交价:rmb78.20万---成交日期:2014年12月13日
藏品名称:陈钧德2004年作山居秋瞑图
估价45.00到65.00万---成交价:rmb50.05万---成交日期:2006年6月5日
藏品名称:陈钧德2006年作香港街景
估价50.00到60.00万---成交价:rmb66.70万---成交日期:2017年12月10日
藏品名称:陈钧德2005年作上海岳阳路街景
估价45.00到45.00万---成交价:rmb50.40万---成交日期:2011年7月20日
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中国美术馆馆长吴为山在开幕式上体现，纵观陈钧德先生艺术生长之路，他在20世纪中国美术生长的时代配景下，在中国文化与西方文化相互碰撞与融会，传统文化与现代文化相互交锋与的情境中，逐渐睁开并日臻成熟。他继续了刘海粟、林风眠品级一代中国现代美术开创者的艺术精神，追求“器材方协调与精神融合的理想”，将现代主义绘画重视形式语言探索与传统文人绘画强调内在心灵感受和意境表达相团结。今天，中国美术馆为其举行展览，旨在为刷新开放以来的绘画史研究提供新的文献。
陈钧德油画拍卖，一些写生展之以是乐成有其特定的配景(虽然各人起劲的功效是主要的)。历年来对写生的忽视不是由于其他,而是因恒久以来自身教育机制对其意义的降格所致。以为写生只是色彩磨炼,只是为创作网络素材的工具,只是可与大自然直接交流的轻盈要领,这种看法发生因素虽然是有正面的明确与功效,然而恰恰忽略写生的真正的价值。我以为,简言之写生即是写生命,没有这一条写生的所有的意义都是很肤浅的。写生是自力的艺术,写生不能论为其他自力艺术的隶属,凡.高的、塞尚的......诸大师的作品即可感悟,99%以上都是他们写照生命的写生力作。面临造化,面临太阳,面临一草一木,面临所有的一切他们以自我的生命护卫着,爱颂着,满腔热忱地体现着,写生意义的升华就是生命意义的升华。我们不能怪油画家越来越不重视写生了,我们不能怨学生们超来越依赖照相机了,一切怪我们自身恒久以来的降格机制。真艺术脱离了对生命的热爱就将枯萎。写生艺术的自力能除了它能得天独厚地靠近和体现生命的意义还能有什么呢?
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出生于1937年的陈钧德是中国今世主要的油画家、美术教育家，在相当长的时期，他却自甘边缘与淡泊，潜心于油画之路的探索，或允许算得上是一位隐士画家。事实上，陈钧德出道颇早，1960年结业于上海戏剧学院舞美系，师从颜文樑、王挺琦、杨祖述、闵希文等教授，以后却一直执着于以“边缘人”的角色探索中西艺术融合之道。而他的幸运在于，由于身处上海，在那些特殊的年月，林风眠、刘海粟、关良这些落难而不堕其志的老艺术家，曾悄悄向年轻的陈钧德“私授”艺术之道。
陈钧德油画出手，人，本质上都是孤苦的，身为画家，要遭受孤苦中的孤苦，从他选择了绘画为生那一天，就注定了。他要么在家画画做宅男，要么出门创作写生做旅者，本质上都是孤苦。幸运的是，他从来不畏惧孤苦，甚至享受孤苦。他带着画布、带着油彩，征战在“一小我私人的旅途”，这样的旅途，一连了半个多世纪，至今，他仍然不止疲劳地“在路上”。他在自己的小天下里活得简朴至极，绘画是生涯，生涯是绘画。《小金》和《自画像》发出的信息是明确的，不追随其时盛行的、太过带有政治和意识形态色彩的画风，借用西方现代主义绘画语言，把对线、色彩和结构的重视与自由抒发情绪团结起来写形传神。应该说，陈钧德一直坚持这一理念没有摇动过。
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