花卉十二屏历史价值升值空间大小平尺
在近现代中国书画史上，作为“后海派”的代表画家，一代宗师吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的。而“海上画派”这个同上海1843年开埠以后一起成长起来的画派给当时充盈着陈词滥调的清末画坛带来一丝清新的“海风”。相对于“前海派”以兼工带写的花鸟画和人物画较为突出的大家赵之谦、虚谷、任伯年等来说，后海派在20世纪初的二三十年中，大写意花鸟画逐渐压倒了人物和兼工带写的花鸟画、而吴昌硕无疑自始至终都充当着金石大写意花鸟风领袖人物的角色。
吴昌硕在五十五岁以前的绘画艺术是广泛涉猎、不断学习、转益多师的孕育时期。从五十五岁左右开始，他的绘画艺术进入了升华创造阶段，同时仍然不断向前人和同时代人不断学习借鉴，在五十六岁做了一月安东县令后彻底放弃入世济世的想法，全身心投入艺术创作中，到六十岁时，开始自定润格鬻画。
吴昌硕是大器晚成的典范，但他也是早慧的，他的大器晚成是厚积薄发是比旁人更长的铺垫，这套《花果十二屏》作于1915年末至1916年初，是吴昌硕高度成熟期作品，他的书、画、篆刻艺术在这个阶段已是炉火纯青。在吴昌硕的晚年，随着西方文化和教育体制的挑战，和受西方文化影响的新文化运动的冲击，传统艺术的基础动摇了，吴昌硕继续实践传统绘画被赋予了一种更为公众的甚至民族的特性，吴昌硕的金石气可以看作中国文人画传统的最后的荣光。在中国新旧文化交替的历史背景下，吴昌硕是对传统中国文化的继承和创新的关键人物，是金石画风从晚清过渡到民国的主要继承者，也是近现代中国艺坛承前启后的一代巨匠，其地位与影响力没有人能与之相比。吴昌硕及吴门一派的书画家成为上海和中国画坛的主流，形成“家家昌硕，人人缶翁”的局面。
此套《花果十二屏》原为日式六屏一双，当属吴昌硕存世最巨型的绘画作品，无论吴昌硕作品主要收藏官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品，十二屏是极为罕见的题材，应为吴昌硕日本友人特殊定制，并在2004年即以1650万元成交记录创造吴昌硕彼时吴昌硕书画作品最高拍卖成交记录。我们有信心相信，此次《花果十二屏风》上拍，将再次开启吴昌硕作品市场价值的新高点，进一步贴切吴昌硕的艺术价值以及其在美术史上的价值。
如果说，吴昌硕是我国文人画的最后一个高峰，《花果十二屏》这是这座高峰上最夺目的风景。
吴昌硕作品拍卖成交记录展示
2938 吴昌硕 1917年作 花 396万 2016-11-26 0235 吴昌硕 齐白石 1921 362.5万 2017-11-26 0482 吴昌硕 1927年作 花 275万 2016-11-26 0835 吴昌硕 庚申（1920年 212.5万 2018-11-26 1229 吴昌硕 甲辰（1904年 125万 2017-11-26 483 吴昌硕 花卉 十二屏 650万 2016-11-26 1264 吴昌硕 1918年作 岁 610万 2017-11-26 0846 吴昌硕 乙卯（1915年 552.5万 2016-11-26 0230 吴昌硕 丁巳（1917年 495万 2015-11-26
吴昌硕作品市场行情分析：
从吴昌硕不同题材花卉作品的上拍量、成交量、成交率、成交额上来比较，截至目前，尤以 “梅花”题材的绘画作品表现得最为突出：759件成交作品创收3.12亿元，位居榜首，排名紧随其后的“菊花”和“兰花”题材作品市场成绩分别为2.86亿元和1.13亿元;从买家购藏热度来看，“梅花”题材作品市场的成交率为48%，比吴昌硕绘画作品市场总成交率还要高出三个百分点;而首件进入百万元的“梅花”拍品则诞生于2005年中国嘉德的春拍，成交价为116.6万元，这也成为吴昌硕花卉作品中首破百万的纪录，像“兰花”、“牡丹”、“水仙”等题材出现首件百万元成交作品的时间则相对较晚
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