意大利歌剧学习“启示录”
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张喜秋在意大利米兰市首届安杰罗•洛弗雷塞国际声乐大赛中演唱。
当地时间11月6日，我国青年歌唱家张喜秋在意大利米兰市首届安杰罗·洛弗雷塞（angelo loforese）国际声乐大赛中荣获第一名，有名男低音歌唱家鲍纳尔多·贾奥蒂（bonaldo giaiotti）在颁奖典礼上称赞其为“相当好的拉达梅斯”（《阿依达》中的男主角）。
留学意大利这几年，张喜秋对于歌剧学习有了自己的一些感悟，借此获奖的机会，他把这些感悟汇总成了他在意大利歌剧学习的“启示录”，以此与更多声乐学习者分享和交流。
韩国人为什么强
在国际各大声乐赛事上，韩国人一直是一支强有力的队伍，在意学习歌剧的韩国人也一直占据着强者位置。在意学习期间，张喜秋观察发现了韩国人在声乐学习上“强悍”的原因——刻苦、严谨。
在意大利学习歌剧的亚洲学生以日本人、韩国人和中国人为主。从时间上来讲，大批日本、韩国留学生到意大利系统专业学习歌剧的时间要比我国学生早30年左右。早期的学生回国后担任教职，也促使了现在日韩学生起点水平非常高。张喜秋介绍，早期赴意留学的很多日本学生，是因为当时日本国内经济水平不够发达而选择学习歌剧，力求在国际歌剧舞台上获取薪酬较好的演出职位。在日本经济逐步上升后，选择声乐学习这个表面风光实际非常枯燥艰辛的行业的学生相继有所减少；这与我们国·家的情况不同，我们国·家是经济水平提高后，知识面开阔和思想进步带来对歌剧鉴赏力的提升以及个人有了经济实力后，大批学生开始到歌剧发源地意大利来取经学习。在日本学生逐渐减少、中国学生逐渐增多的变化中，韩国留学生却一直保持数量稳定、质量上乘的特点，他们整体实力都非常强大，很多人获得过国际级大奖，声乐基础和演唱水平都很高。
韩国人在学习上的严谨仔细给张喜秋留下非常深刻的印象：一个音符、一个装饰音、一个字母、单辅音双辅音怎么读，都搞得清清楚楚。即便他们来之前就有很好的音乐基础，依然对谱面标记的节奏、节拍、音乐性等任何细微之处仔细研读。相对来说，国内的留学生不少都存在不够认真仔细，对自己要求不严格的不足。练习时，他们更多是先听得差不多了再对词，对词也容易对得模模糊糊、能过就过。张喜秋表示，恰恰是这些看似简单的基础，决定着一个歌唱家能否把意大利歌剧唱得正宗、唱得原汁原味。“如果连单辅音双辅音都读不出来，意大利人就根本听不懂你在唱什么。韩国人的强大，就在于他们比我们付出更多的努力，对于本来整体基础就不如韩国学生的中国留学生而言，更要付出百分之一百二的努力，然后再在音乐性上下功夫，才能学歌剧演歌剧。”张喜秋说。
提高在赛场 升华在舞台
很多人认为唱好相当主要是“老天爷赏饭吃”的天赋所决定。实际上，要想唱好歌剧需要天赋，更需要努力。张喜秋在意大利各大歌剧院观摩歌剧时发现，歌剧演员演唱每个单双辅音、清浊辅音、双元音三元音都表现得很清楚，与字幕显示一点儿不差，表演还非常到位。这让他更深刻感受到，歌剧这门及声乐、表演、舞台、灯光等艺术于一身的艺术形式，需要歌剧演员背后付出更多的努力。他表示，要想在歌剧道路上前进，除了天赋，还必须热爱这一行，歌剧演员是个艰辛的行当，如果不热爱，有天赋也无法持续。再有就是不可或缺的努力，“不能靠听去学”，不研究谱面、张嘴就唱是不可能的。最后是我们相当容易忽视的谨慎和严谨，歌剧演员相当忌讳的是拿下某个重要作品后就觉得到头了，人一骄傲就容易出现错误，只有对小到一个字母、一种语气，大到音乐线条、整个歌剧都精益求精，表演、舞台形象、与指挥的配合点滴都认真学习，才有可能达到意大利观众要求的标准，如果要达到意大利指挥大师、艺术总监的标准，便有更高要求了。研究如何唱得很好，是歌剧演员一直要坚持的。
张喜秋认为在比赛中摔打自己、磨练自己非常必要。通过比赛一次一次锻炼胆量、提高自信，才能把歌剧唱好，没有胆量和自信，现场发挥很容易打折扣。意大利每年的声乐比赛非常多，他建议在意大利留学的学生千万不要“宅”在家中闭门造车，而是可以多参加比赛，不为拿奖，只为了多锻炼自己。在学校学习的是声乐基础，只有把自己扔到赛场、歌剧院的舞台上进行摔打，才能实现真正的提高和升华。
学会聪明地选择
作为歌剧发源地，意大利是全世界公认学习歌剧相当好的地方，拥有学习歌剧相当好的老师和氛围，这也是吸引学生到意大利学习歌剧相当主要的原因。张喜秋表示，在资源丰富、有优势的情况下，学生们要学会聪明地选择。“由于意大利语不是我们的母语，在语言还不太好的初期，可能在理解上会不够深刻或出现偏差，这时候需要把握住自己，不要忽左忽右、思前想后，而是通过对大师的演唱、教学多听多试验多思考，在学习过程中寻找适合自己的演唱道路。要学会判断，如何唱自己才舒服，如果有一点儿不舒服，肯定有不对的地方，要通过多听多试验，一点一点地修正自己。”张喜秋说。
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