【平起仄收起句不入韵】
山泉汆小月，崖壑舞松风。
竹影铺锦画，薄云绕俊峰。
野芳熏子夜，萋草卧弦虫。
浅月邀儒客，仰观七夕星。
古人又将四声分为平仄两声。
平就是平声，仄包括了上、去、入三声。
平是音调平直、无高低升降变化的意思；
仄是不平，凡上、去、入三声发音皆有高低升降的变化。
所谓近体诗声调和谐的规矩，主要指四声的搭配，也就是平仄声的搭配了。
关于平仄声搭配的规矩，下面再讲。
近体诗的押韵
古体诗和近体诗都必须押韵，押韵的部位在双句的末尾一字，称为韵脚。
不同之处是古体诗既可以押平声韵，也可以押仄声韵，有时候同一首诗平仄韵还可以互换着押。
近体诗一般押平声韵。
诗有韵，就如同屋有柱子；柱不稳，则屋必倾。
韵不稳，则诗必劣。
所以押韵方面有些情况当有所戒：
1）凑韵：俗称也叫挂韵，就是说所押韵字，与全句意思不相贯串，而勉强凑合上一个韵字。
2）落韵：也就是俗称的出韵。
3）重韵：同一个韵字在一首诗中重复出现，哪怕是一字两义而并押之，也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的，但在古体诗中允许重韵。
4）倒韵：也就是说将二字颠倒以就合韵脚而押韵。这种情况在某些词语颠倒后对于词的理解无多大影响情况下也可以。
5）哑韵：作诗当选择声音响亮的韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但诗句不挺，也会使全诗因之萎弱。
6）僻韵：又名险韵，指那些僻字或单字只义的字。
7）同义韵：用同义字重复押韵，如花葩、芳香、忧愁等，分别意义相同，一诗并押未免重复可厌。
8）同字义异韵：同一个字，往往有多义，不可勉强借义凑押。如属于“四支韵”的思字，不可作情思之思押，这方面初学最宜审慎。
无论是写诗还是填词，“唱和”是经常遇到的情况。唱和时不和韵分为如下几种类型：
1）次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
2）用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。
3）依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
近体诗调平仄的一些讲究：
(一)避孤平孤平是调平仄的大忌，必须避免。但是，在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算犯孤平，而算拗句。如果由于内容需要，非用仄声字不可，七言的就要在第五字上，五言的就要在第三字上，想法补救。
(二)一三五不论二四六分明是近体诗调平仄的口诀。这是对七言来说的。意思是，第一字、第三字、第五字的平仄，可以不拘格式的规定，该平可以用仄，该仄可以用平。而第二字、第四字、第六字的平仄，必须依照格式的规定，该平不能用仄，该仄不能用平。
(三)拗救从广义来讲，凡不合平仄的字，都称为拗。
古体诗的平仄 ：古体诗，在平仄方面，没有任何规定，汉和六朝诗的平仄是自由的。但自唐以后，由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗时，往往也用律句，这称为入律古风。因此，古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。
对仗要求 ：对仗，也就是对偶。诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。
如孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，“绿”对“青”，“树”对“山”，“村”对“郭”(城郭)，“边”对“外”，“合”对“斜”。第五、六两句，也是对仗句。
相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
(二)在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。两句相对，是对仗的一般形式。
诗人依旧笑春风
学习了!执着的你编织着绚烂多彩的梦，我们为你的梦儿喝彩！加油吧！一江君！
春风笑抚青青草。青草欢歌伴妖娆，下一句！不知道！
青草欢歌伴妖娆，妖娆婵娟是小草。 啦啦啦啦
荡月不识男儿身，误将嫦娥拟旧人。草儿青青自春色，情系往昔保纯深。
感恩岁月，感恩流年，感恩一江---